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委拉斯开兹和他的《宫娥》

时间:2020-05-11 15:35:33  作者:美术老师  来源:网络转载  查看:94  评论:0
内容摘要:委拉斯开兹和他的《宫娥》       余姚市郑巷小学 马琳丽毕加索《宫娥》   萨尔瓦多·达利《宫娥》看到这两幅画,第一印象是不是似曾相识?    &nbs...

委拉斯开兹和他的《宫娥》

       余姚市郑巷小学 马琳丽

委拉斯开兹和他的《宫娥》毕加索《宫娥》 
委拉斯开兹和他的《宫娥》

  萨尔瓦多·达利《宫娥》

看到这两幅画,第一印象是不是似曾相识?没错,它的原型是17世纪西班牙委拉斯开兹晚期的一件重要作品《宫娥》。毕加索的变奏画《宫娥》有好几张(如下图):

委拉斯开兹和他的《宫娥》委拉斯开兹和他的《宫娥》委拉斯开兹和他的《宫娥》委拉斯开兹和他的《宫娥》   变奏——其实是对于一幅作品的肯定,是画家尝试用自己的方式诠释名家大作,是对前辈的致敬。当然,这种变奏中也充满了画家独特的情趣。下面就让我们一起来欣赏一下《宫娥》的真容吧。
   
《宫娥》是巴洛克时期的一幅宫廷生活画,它清晰地再现了17世纪西班牙宫廷的日常生活,又不失民族特色。《宫娥》有3米,画中人几乎与真人同样大小,在这幅画中画家展现了他全部的天才。

委拉斯开兹和他的《宫娥》委拉斯开兹(又名委拉斯贵支委拉斯凯兹等)(Diego Rodriguez de Silva y Velazquez,1599——1660)

《宫娥》,布面油画,318×276厘米,1656年,普拉多美术馆1656年的一个暖日,在一间宁静的宫廷画室中,委
 

   拉斯开兹正为年轻的国王和王后画像。画室中的庞大立镜清楚地映现出国王的形象。突然,小公主玛格丽特闯进画室,尾随而至的还有一大批仆人。宫娥们慌成一团,她们有的跪献食物,哄着小公主,有的为小公主整理裙摆,安抚着小公主,劝说小公主离去。面对这一情景,委拉斯开兹并没有放下画笔,他显得那么冷静,身边发生的事情不但没有打乱他集中的精神,反而点亮了他创作的灵感。他将这幕场景如实保留在画作上,于是《宫娥》诞生了。
   
这幅画里总共有11个人加一条大狗,画最中心的是小公主玛格特,她身旁有两个女随从,一个在给她递水,一个在给她行礼,画右边是一条狗和两个供小公主取笑的侏儒。

委拉斯开兹和他的《宫娥》《宫娥》的人物身份标注

《宫娥》整个画面,下半部分明亮、清晰,上半部分昏暗、模糊,反差强烈,突出了画中的人物。画名《宫娥》主要指画中的女佣们。
   
小公主玛格丽特占据画面的中心的位置保留着普通儿童的稚嫩,同时又具有掩盖不住的庄严气质。左面的宫女向她跪献水杯,左手带有明显的劝慰之意,她的表情以及肢体语言还暗示了一个常常被人误解的情形。右面宫女正鞠躬行礼,但眼神游离。小公主虽然是作画现场不经意间闯入者但是,宫娥不会随意找些东西来打发主人,那些茶点早就预先为公主准备
   
右面宫女的上方站着两个年长的女仆人,穿白衣的低着头,穿黑衣目视前方,好像正在观查、议论着什么,姿态谨慎、表情严肃,她们可能是日常生活的侍应者。

委拉斯开兹和他的《宫娥》

委拉斯开兹和他的《宫娥》
委拉斯开兹和他的《宫娥》

局部(一)小公主玛格丽特及两个女仆
    
画的右侧是两个朱儒和一条狗,他们应该是宫廷中的艺术团队,供宫廷取乐的。胖朱儒盯着眼前,目光专注、呆若木鸡;瘦小朱儒观注着趴在地上的狗,一只脚踏在狗背上;狗却全然不顾,仍旧懒洋洋的打着瞌睡,似乎早已习惯了这种行为

委拉斯开兹和他的《宫娥》


委拉斯开兹和他的《宫娥》

委拉斯开兹和他的《宫娥》

局部(二)两个朱儒和一条狗

小公主玛格丽特的右上方是一扇开着的门,光线从门口射入,门口站着一个人,大概是个男侍卫。他站在门内台阶上,一手撩起门帘,向屋内张望,他好像看到了什么。
委拉斯开兹和他的《宫娥》

   局部(三)站在门口的男侍卫

这幅画一个大胆的设计是画家将自己的形象画入画中:左侧手执调色盘和画笔的男子,正是创作者委拉斯开兹本人,他正在为西班牙国王菲利普四世及王后玛丽安娜作画。他神情严肃、冷静,即使小公主的到来让场面陷入一些慌乱,他也仿佛置身事外,不受影响。在描绘肖像时,他强调了胸前的十字爵士勋章,通过这种方式显示出自身的高贵。
委拉斯开兹和他的《宫娥》

局部(四)画家本人

委拉斯开兹(又名委拉斯贵支委拉斯凯兹等)(Diego Rodriguez de Silva y Velazquez,1599——1660)

画家委拉斯开兹右侧是一面镜子,镜子里的模糊人像是西班牙国王菲利普四世及王后玛丽安娜,委拉斯凯兹正为他俩画像。他们是这间屋中没有直接画进画中的两个人从这个角度来说,这幅画其实就是国王菲利普四世及王后玛丽安娜看到的情景。

委拉斯开兹和他的《宫娥》局部(五)镜子中的国王与王后

有人评价说:“委拉斯凯兹的《宫娥》打破了相似性链条,复原了空间的多重性,从而完成了对传统绘画空间的否定”,这幅画在西方绘画史上达到了一个新的高峰,对近代很多画家都影响颇大,除了毕加索之外,达利、理查德.汉密尔顿等都曾经以《宫娥》为题材进行创作,他们用自己特有的方式来表达对这件作品和委拉斯开兹特殊的情感。

委拉斯开兹和他的《宫娥》

  萨尔瓦多·达利《宫娥》
委拉斯开兹和他的《宫娥》

 理查德.汉密尔顿  《毕加索的宫娥》 

《宫娥》是委拉斯开兹一生中最后一幅杰作,恰好展现了画家的创造性与高超的绘画技巧。在色彩的运用上,他不在暗部直接使用棕色或黑色,而是利用丰富的色彩组成暗部及阴影,充满动人的细节。这种对技术孜孜不倦的追求,令他的作品质感、形体、空间、明暗的处理都可圈可点。在构思上,《宫娥》不仅仅是简单的群体肖像画,而是给世人展现出一种“画中画”“镜中镜”的“真实存在”感。委拉斯开兹既摆脱了教会和旧贵族的限制, 也摆脱了一些固有的、呆板的套路这样精妙的构思和设计无疑是17世纪的一抹靓丽之光

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